Mod-ernistas imbuidos en el cómic (II)

El Pop y el Cómic también forma parte de la Moda.

En esta segunda parte de Mod-ernismo en el Cómic voy a comenzar directamente por una personaje que me atrajo como una luz a una polilla en cuanto lo conocí: Mad Mod. Fue una auténtica sorpresa descubrirlo en 2007 en Youtube, en un capítulo (el número 10) de dibujos animados de los "Teen Titans" ("Jóvenes Titanes") titulado precisamente así, y en el que un grupo de cantantes japonesas interpretaba un tema de corte infantil-skatalítico y el actor Malcolm McDowell le prestaba su histriónica voz (en el original), entre otras cuestiones, porque representa a una personalidad muy histérica.

De inmediato me puse a investigar acerca de él en Internet y en mi tienda favorita de Córdoba, "Crash Comics", para ver si podía adquirir alguna publicación en el que apareciera y finalmente lo conseguí en el Clásico DC: Jóvenes Titanes Nº 1, donde el supervillano más elegante de la historia reaparecía para amargarles la vida al grupo de jóvenes superhéroes como sólo un loco de atar puede conseguirlo (en el fondo, y salvando las enormes distancias que hay entre uno y otro, Mad Mod tiene cierto aire al Joker, pero en británico).

Mad Mod a lomos de su muy británica Scooter...

      

Primera aparición de Mad Mod.

La vuelta del loco....

El personaje fue creado en Febrero de 1967 por el guionista de la DC Bob Haney y el dibujante de la misma casa Nick Cardy, y los seguidores más acérrimos (o serios) del grupo de jóvenes superhéroes consideran a este supervillano un "pufo" o, incluso, una broma de sus padres y apenas sí lo toman en serio, aunque lo toleran (como no podía ser de otro modo, porque, le pese a quien le pese, existir, existe). Su historia es la de un afamado diseñador de moda durante la época del Swinging London en Carnaby Street (Londres) Y es tal el éxito que llega a alcanzar con su ropa que termina por perder la cabeza, pero su paso al "lado oscuro" no es algo que se explique en el capítulo titulado "The Mad Mod Merchant of Menace" con claridad, la verdad. Lo más curioso es que por esa época los creadores de cómic norteamericanos utilizaban el término "MOD" para definir al típico joven moderno con ropas estridentes y amantes de la música, pero en el caso que se está tratando alude directamente a alguien que, en efecto, se mueve dentro del movimiento Mod-ernista, si bien en sus catorce apariciones en novela gráfica la figuración y aspecto no difiere mucho de la de cualquier otro "joven" como los anteriormente descritos.

Es más adelante, ya en los dibujos de animación, cuando aparece con ropajes más propios de su nombre (la chaqueta con la Union Jack Flag, al más puro estilo del dúo Townsend-Weller, su conveniente parka, la Vespa y mútiples targets de la RAF en cualquier rincón de su hogar o arma) y que define por completo al personaje.

Aquí recomiendo vivamente visualizar el capítulo antes citado por la cantidad de fondos de Op-Art que aparecen y cuadros tratados con un corte muy Pop. También es muy recomendable echarle un vistazo a una de las aventuras en papel en las que sus autores imitan en parte la película "A hard day's night" de los Beatles. He aquí las muestras:

Mirad el detallito de las Vespas y el tío de la parka arriba...

Y el salvador de los pobrecitos superhéroes. ¡Tachán!

Y, ¡oh-oh! ¿No os llama la atención algo? ¿No os recuerda ese dibujo a alguien? ¡Vamos, pensad!... ¡Bingo! Es ella: Chynna Clugston-Major. Tengo que reconocer que tiene un estilo bastante propio y particular, reconocible a pesar de su llamativo gusto por el Manga. Tanto que al principio no tenía ni idea, pero la sospecha me llevó a comprobarlo, y ahí está.

Retrato de Tobi Dahmen, autor de "Memories of a smalltown mod" con una de las (más atractivas) láminas de su comic-book. Imagen de Paul Mueller-Rode (otro Mod-ernista que tiene su web: http://www.paulmuellerrode.de).

Y ahora una de las novedades de los últimos años. Se trata de un trabajo ingente que está realizando un dibujante alemán llamado Tobias Dahmen, aunque firma como Fahrradmod. Su magna obra se titula "Memories of a smalltown mod" ("Memorias de un mod de provincias" o, si lo preferís, "Memorias de un agromod"), y como se verá de gran interés para muchos que, como yo, se forjaron en una ciudad mediana (en mi caso, Cáceres).

Una de las láminas del cómic que refleja el interior del mítico Flamingo Jazz Club en la época dorada del Mod-ernismo.

La verdad es que me he acabado poniendo en contacto con el autor (un tipo estupendo, muy abierto y accesible, que está encantado de hablar de su obra, a la que adora como a un hijo) y le envié algunas preguntas para que me las contestara a modo de entrevista. Y creo que lo mejor sería que os la reprodujera para que le conozcáis personalmente a través de sus propias palabras remitidas a mi correo el 15 de Febrero de 2014:

—¿Por qué comenzaste en el mundo del Cómic? ¿Se puede considerar tu trabajo?

—Siempre me gustó hablar de todo lo que pasaba a mi alrededor. En el colegio dibujaba viñetas sobre la vida escolar, y más tarde comencé a escribir y dibujar comics autobiográficos. Los comics sobre la vida real siguen siendo los más interesantes para mí. Pero, por desgracia, son muy pocos los que pueden vivir a base de dibujar comics, así que me dedico a dibujar para agencias de publicidad y otros clientes para ganarme la vida, pero me gusta hacer esto porque constantemente me supone un desafío y me ayuda a salir de mi acomodamiento.

—¿La historia que cuentas en "Smalltown mod" es tu propia historia?

—Sí, bastante. Pero al final tiene que funcionar como una "historia", por lo que tuve que reorganizar algunos de los eventos en un orden diferente al que sucedió cronológicamente. Dejé fuera a algunas personas, mientras que algunos de los personajes principales hacen lo que en la vida real correspondería a varias personas a la vez. También he cambiado la mayoría de los nombres, para preservar su intimidad. Sólo unos pocos nombres son reales, como el mío y el de Billy.
—Has llegado a dibujar hasta la página 273, y es de suponer que va a continuar, ¿no?

—Correcto. Cada semana habrá una página nueva. Las páginas que has visto y a las que aludes tienen ya dos años de antigüedad. En la actualidad estoy trabajando en la página 335 (si no he contado mal) y todavía me quedarían por hacer unas 80 más.

—¿Para cuándo estarán hechas?

—Espero poder terminar esas páginas este mismo año, pero todo va a depender del tiempo que me deje libre mi trabajo ilustrando para empresas. En varias ocasiones he dicho que quería acabarlas este año en particular, pero es de suponer que se acabará cuando esté hecho.

—Me da la sensación de que hay muchas personas que quieren tener el cómic en formato papel. ¿Será posible algún día? (Lo quiero cuanto antes en mi tienda de comics)

—Sí, lo he oído a menudo y estoy muy contento por ello. La verdad es que ya tengo a un editor para Alemania, pero por supuesto voy a tratar de publicar en otros países, así que si conoces de alguna editorial en España que pueda estar interesada, házmelo saber.

—¿Qué hay de tus otros trabajos? Háblame de ellos.

—Pues bien, como te he indicado antes, la ilustración gráfica y mi actual novela no me deja mucho tiempo para más. Pero pronto estaré comenzando una nueva historia. Es un proyecto interesante y trata de narrar la historia de una mujer joven víctima del Holocausto en Alemania; quiero contar su historia y lo que podría haber sido su vida si no hubiera sido asesinada como les ocurrió a tantos otros. Es un tema totalmente diferente, pero ya estoy deseando enfrentarme a ese desafío. Aparte de eso, trato de hacer buenas ilustraciones que podrían funcionar como impresiones en mi tienda (www.society6.com/smalltownmod). Pero, vamos, que sé que tendría que centrarme en las nuevas páginas de "Getting Grand" (que es una especie de antetítulo de la novela "Memories of a smalltown mod"*).

Página del cómic donde salen The Who.

Bien, tengo que aclarar que Tobi está "regalando" su obra (como buen artista que es) por Internet. Cualquiera puede ir leyendo (en alemán o en inglés) su novela gráfica metiéndose en http://fahrradmod.de/en/comics-en/page-1/. Pero está claro que yo —y otros muchos como yo— preferimos comprarla cuando esté impresa en papel para devorarla de nuevo y que luzca preciosa en mi biblioteca junto al resto de joyitas que tengo en mi haber.

Trata, como más de uno habrá supuesto, de los recuerdos suyos de cuando era un adolescente en una ciudad alemana de tamaño medio y le acabó llamando el Mod-ernismo, previo paso por las filas de los Skinheads. Una de las partes mejores, que es con la que arranca la obra, es el resumen sobre los Mods británicos a principios de los 60' del siglo pasado (impagable).
De su entrevista pude entresacar que se trata de un autor muy personal (con un tipo de dibujo que mantiene un romance perfecto con el blanco y negro) y osado. No sólo es valiente porque continúa trabajando en su particular pasión, a pesar de que sabe de la dificultad que supone vivir de su hobby para dedicarse en cuerpo y alma a él, sino también por la temática de su nueva novela gráfica, ya que es de suponer que para un alemán tocar el pasado Nazi de su país no debe de ser un trago dulce, precisamente (no suelen abundar ni las obras literarias ni las películas ni las canciones germanas al respecto —aunque se me quedó grabado en la memoria un cortometraje de buen humor negro sobre un pobre chaval al que, sin quererlo ni beberlo, le nace un bigote a lo Hitler del que no puede desprenderse ni a tiros, con los problemas que eso le llega a acarrear—).
En este sentido, espero y le deseo a Tobi que su nueva obra tenga una repercusión similar a la de Maus, de Art Spiegelman, que le valió el Premio Pulitzer en 1992.
Tobías, además, cuenta con una estupenda colección de dibujos que no tienen que ver con el Mod-ernismo (otros tantos, sí, aunque al margen de la novela gráfica) y que le señalan como un multivalente autor (https://www.facebook.com/fahrradmod).

Estupendísima portada de Tobi que hubiera calzado como un guante en otra entrada mía de las más antiguas: http://jmjcollantes.blogspot.com.es/2011/04/primera-de-los-terrores-de-la-calle.html 

*Nota del traductor.
P.D. Evidentemente, necesito más entradas para meter todo lo que tengo sobre Mod-ernismo y comics.

Por alusiones, no tengo más remedio que introducir el video con la canción de la serie de Teen Titans sobre Mad Mod (al menos, disfrutad con las imágenes; la casa del loco no tiene precio). La canción es de Kori Anders.

Por supuesto, en honor a una de las ilustraciones expuestas arriba, "A hard day's night", de los Beatles. 

La letra y su traducción:

A hard day's night (La noche de un día duro)

It's been a hard day's night (Llegó la noche de un duro día)
And I've been working like a dog (y he estado trabajando como un perro)
It's been a hard day's night (Llegó la noche de un duro día)
I should be sleeping like a log (debería de estar durmiendo como un tronco)

But when I get home to you (Pero cuando llego a casa junto a ti)
I find the things that you do (comprendo que las cosas que me haces)
Will make me feel all right (Harán que me sienta bien)

You know I work all day (Sabes que trabajo durante todo el día)
To get you money to buy you things (para conseguirte dinero y que te compres cositas)
And it's worth it just to hear you say (Y vale la pena sólo por oírte decir)
You're gonna give me everything (Que vas a dármelo todo)

So why I love to come home (Por eso me encanta volver a casa)
'cause when I get you alone (porque cuando te pillo a solas)
You know I feel okay (sabes que me siento cojonudo)

When I'm home (Cuando estoy en casa)
everything seems to be all right (Todo me parece que va bien)
when I'm home (Cuando estoy en casa)
feeling you holding me tight, tight, yeah! (siento que me abrazas fuerte, fuerte, ¡sí!)

Yeah, it's been a hard day's night (Llegó la noche de un duro día)
And I've been working like a dog (y he estado trabajando como un perro)
It's been a hard day's night (Llegó la noche de un duro día)
I should be sleeping like a log (debería de estar durmiendo como un tronco)

But when I get home to you (Pero cuando llego a casa junto a ti)
I find the things that you do (comprendo que las cosas que me haces)
Will make me feel all right, Oh! (Harán que me sienta bien, ¡oh!)

So why I love to come home (Por eso me encanta volver a casa)
'cause when I get you alone (porque cuando te pillo a solas)
You know I feel okay (sabes que me siento cojonudo)

When I'm home (Cuando estoy en casa)
Everything seems to be all right (Todo me parece que va bien)
when I'm home (Cuando estoy en casa)
feeling you holding me tight, all through the night (siento que me abrazas fuerte, fuerte, durante toda la noche)

Yeah, it's been a hard day's night (Sí, llegó la noche de un duro día)
And I've been working like a dog (y he estado trabajando como un perro)
It's been a hard day's night (Llegó la noche de un duro día)
I should be sleeping like a log (debería de estar durmiendo como un tronco)

But when I get home to you (Pero cuando estoy en casa junto a ti)
I find the things that you do (comprendo que las cosas que me haces)
Will make me feel all right (Harán que me sienta bien)
You know I feel all right (Sabes que me siento bien)
You know I feel all right (Sabes que me siento bien)


Para la novela gráfica de Tobi me viene a la cabeza el "Time won't let me", de The Outsiders. Una joya deliciosa y muy bailable.

La letra:

Time won't let me (El tiempo no me deja)

I can't wait forever (No puedo esperar para siempre)

Even though you want me to (A pesar de que es eso lo que quieres)

I can't wait forever  (No puedo esperar para siempre)

To know if you'll be true (Para saber si vas a ser de verdad)

Time won't let me (oh, no) (El tiempo no me deja, ¡oh, no!)

Time won't let me (oh, no) (El tiempo no me deja, ¡oh, no!)

Time won't let me...ee...ee...ee (El tiempo no me deja, aa.. aa.. aa)
Waited too long (esperar mucho tiempo)

Can't you see I've waited too long (No ves que he esperado demasiado tiempo)

To love you, to hold you in my arms (para amarte, para estrecharte en mis brazos)

Ahhh...ahhh...ahhh...ah!

I can't wait forever (No puedo esperar para siempre)

Even though you want me to (A pesar de que es eso lo que quieres)

I can't wait forever (No puedo esperar para siempre)

To know if you'll be true (Para saber si vas a ser de verdad)

Hear me baby waitin' that long (Escúchame, nena, esperando todo ese tiempo)

Take me back, I'm comin' back right now (Tráeme de vuelta, volveré de inmediato)

Hear me baby sayin' I'm comin' home (Escucha, nena, cómo digo "estoy volviendo a casa")

I'm comin' home, oh hear me talkin', pretty baby (Estoy volviendo a casa, ¡oh, escucha cómo lo digo!, preciosa mía)

Don't you know I'm comin' back to you, oh! (¿Es que no sabes que estoy volviendo a casa contigo? ¡Oh!)

Oh pretty baby, take me back, I'm comin' back (¡Oh, nena preciosa, haz que vuelva, estoy regresando!)

Open up your arms and take me back, a-here I come (Abre tus brazos y tráeme de vuelta; ¡ah, ya estoy aquí!)

El artista y el diablo

Una nueva entrega de la saga "Cuentos absurdos", cuyo único interés es que lo escribí en mis más tiernos inicios (el segundo curso de Periodismo en la Universidad de Navarra). De hecho, no deja de ser el clásico encuentro entre alguien que necesita algo y "el de siempre", que le ofrece cumplir su deseo, pero, por supuesto, a cambio de algo. Como curiosidad, lo usamos un grupo de amigos del curso para elaborar un guión de cortometraje que acabó en forma de película. En ella Miguel Ángel Jimeno (amante acérrimo de la música que elaboraban los Cuatro de Liverpool, fumador compulsivo de Ducados y hoy todo un profesor universitario con numerosos libros y artículos publicados en su haber y un currículum de vértigo) interpretaba con maestría a un muy atormentado escultor —con bata blanca incluida—, mientras que mi muy admirado Antonio Sánchez-Escalonilla (profesor de Guion Audiovisual en la Universidad Rey Juan Carlos y autor, entre otros de "El príncipe de Tarsis" o "La palabra impronunciable", cuya lectura recomiendo vivamente, porque son tremendamente amenos, amén de ser el director del único cortometraje que pudimos hacer ambos, "Hambre mortal", del que hablaré cuando pueda colgar aquí la película) daba vida a un Señor de la Oscuridad, con el que se lo pasó en grande haciendo un inmenso papel. ¿El director de ese bodrio sin sentido? Un servidor. En fin, aquí tenéis el relato titulado:

Momento en que el violinista Giuseppe Tartini soñó que vendía su esencia al Diablo a cambio de una sonata fuera de lo común (inhumana, vaya). Fue en 1713. Cogido de lucus-conversacionesvarias.blogspot.com.

El Artista y el Diablo

El estudio se encontraba en penumbra. Sólo unas pocas velas esparcían su brillo dorado, formando círculos luminosos que atravesaban la oscuridad y daban de lleno en las estatuas diseminadas por la austera habitación. Sus sombras oscilaban bailando al ritmo impuesto por las diminutas llamas que se agitaban merced a las corrientes de aire. El ambiente, más que pobre, por la escasez de enseres y propiedades, resultaba bohemio acentuado por el desorden indolente que se respiraba. Allí vivía y trabajaba un hombre por completo dedicado al arte; el dinero, en el fondo, no le interesaba y era casi un lastre, una penosa obligación con la que acceder a la alimentación diaria y contar con un local para dar rienda suelta a su insatisfactoria habilidad.

Todo su ser tendía a la consecución de una sola idea: La perfección en el realismo del cuerpo humano.

Se encontraba frente a su última obra. La bata blanca mostraba lamparones de grasa y polvo, pero eso no parecía importarle mucho. Los brazos le colgaban inermes a los lados, y en sus manos sostenía un cincel y un gran mazo de madera. Miraba a la forma pétrea delante de él. Le inundaba la desilusión y la impotencia, aquella estatua se burlaba de su incapacidad artística y el hombre reaccionó por fin.

—¡No! —Gritó levantando el mazo por encima de su cabeza—. ¡No es esto!

Descargó el brazo con fuerza para golpear a la escultura repetidas veces, hasta destrozarla casi por completo, haciendo imposible el reconocimiento de su forma primigenia. Luego se calmó quedándose quieto. Se alejó del desastre que había causado, caminando con lentitud, hasta llegar a la altura de una mesa baja de madera donde dejó caer ruidosamente los instrumentos para esculpir. Se sentó en una silla contemplando sus demás obras. Todas estaban cubiertas con sábanas.

"Eso es —pensó—, no sois más que meros fantasmas de los que quiero hacer; reflejos pálidos y mortecinos de lo que me arde en la cabeza".

Dio un potente golpe sobre la mesa que hizo vacilar peligrosamente la vela y levantó en vilo, por unos instantes, los demás enseres repartidos por la superficie. Luego hizo un gesto de resignación con los hombros.

—La perfección. ¡Ja!... ¡Imposible! —Durante algunos segundos mantuvo fija la mirada en un punto del espacio hasta que la desesperación acabó por hundirle. Apoyó los brazos sobre la mesa y escondió la cabeza entre ellos negando en silencio.

Al otro lado de la estancia se escuchaba un ruido curioso y cadencioso. Al principio no le hizo caso, pero cuando el compás se intensificó, haciéndose más rápido, tuvo que mirar para descubrir la causa del sonido. Sus ojos se agrandaron con espanto y multitud de gotitas frías le perlaron la frente.

Sudaba de miedo.

Había visto cómo la representación del brazo de la escultura aniquilada se movía oscilando sobre un punto de equilibrio. La danza de aquel miembro de piedra se hizo frenético, cada vez más acelerada, hasta que estalló silenciosamente en pedazos que salieron disparados en todas direcciones y no se escuchó nada más que el respirar agitado del artista.

Una voz procedente del rincón más oscuro de la habitación dijo entonces:

—Bien. Aquí estoy. —El hombre se giró rápidamente y contempló a una persona que se adentraba con pasos lentos en el intimismo del círculo de luz.

Sensacional escultura de Kevin Francis Gray.

Era alto y fibroso, vestía con ropas negras y elegantes. Se cubría con una gran capa y guantes de color claro. En su pelo, largo y peinado hacia atrás, cuatro mechones blancos destacaban sobre el negro azabache del resto del cabello: dos de ellos le nacían de la base de las sienes y circundaban la cabeza por sus flancos; los otros dos se proyectaban simétricamente a ambos lados de la crisma e iban a morir en la coronilla. La nariz era delgada y algo aguileña y por debajo asomaba y arreglado bigote que no impedía la visión de unos labios pálidos y muy finos. Sus ojos verdes claro brillaban con malicia y su voz sonó dulce y agradable en los oídos del artista.

Éste enseguida supo quién era su huésped.

—¡Tú! —Dijo horrorizado—. ¿Por qué?

El Príncipe de las Tinieblas chisteó con la boca e hizo un gesto excesivamente teatral, como indicando indignación, ofensa y enfado.

—¡Vamos hombre! ¿Es que acaso no me has llamado? Es una desconsideración por tu parte darme primero el aviso con tanta urgencia para después querer dejarme en la estacada —señaló mientras se despojaba de la capa y tomaba asiento frente al escultor. Satanás aguardó paciente la respuesta, aunque ya la conocía de antemano.

—Pero si yo no he dicho nada, ¡no pronuncié palabra! ¡Y mucho menos con ningún tipo de urgencia! —Chilló con histeria el artista llevándose las manos al pecho.

El intruso levantó una ceja apoyando un codo en la mesa. Luego se dirigió al hombre como quien habla con un chiquillo.

—¡Oh! Sabes bien, muy bien, que me refiero a una llamada interior —su largo y huesudo dedo índice se disparó hacia adelante—. Sin voces, sin palabras. Sólo pensamiento, y muy fuerte, he de añadir. Dentro de ti ya no hay nadie más que yo. Tú mismo te has apartado para dejarme hueco... Estás dulcemente desesperado —terminó susurrando.

El escultor había ido negando cada palabra pronunciada por el otro. Se notaba desarmado e indefenso, derrotado en cierto modo. Lo que el Príncipe de la Mentira había dicho era verdad, porque había pedido ayuda, pero no se había dirigido a nadie en concreto. Satanás vio sus gestos y le dijo:

—¡Venga, venga! ¡Vamos! Sé sincero —y al decir esto sus ojos rieron irónicos—, al menos contigo mismo.

Aquello fastidió bastante al escultor. Le irritaba dialogar con alguien facultado para leer en su mente. Sus palabras, acompañadas de aspavientos impulsivos, sonaron lejanas ara él. Como si fuera otra persona quien las pronunciara.

—Yo no sé nada —balbuceó—. Yo... Yo sólo siento. ¡Soy artista!

Satanás se echó hacia atrás en su asiento y expulsó el aire con un bufido.

—¿Y yo no? Comprendo perfectamente lo que sientes.

—¿Tú? —Preguntó asombrado el modelista.

El Maestro del Engaño acercó su cara a la del hombre y bajó la voz hasta que al pronunciar las palabras sonaron como el susurro de una serpiente venenosa.

—Síiiii. No basta con poner todo de su parte para conseguir eso que quieres... Eso que te quema febrilmente en tu interior y te marca el alma —el artista frunció el ceño—. Hace falta en múltiples ocasiones cierta ayuda sobrenatural...

El tallista alejó con repugnancia el rostro. Ahora tenía la oportunidad que tanto había ansiado a lo largo de toda la conversación, y atacó:

—Sí. Pero para eso está Él...

—¡Estoy yo! —Le atajó el Gran Diablo golpeando bruscamente la mesa y levantándose de repente a velocidad del pensamiento. Su voz sonaba atronadora—. ¡Yo, y basta! Soy el único que te puede echar una mano... —La voz volvió a endulzarse, aunque se adivinaba un ligero tono de resentimiento—. No eres nada tonto; no, no lo eres.

El hombre se había encogido con pánico cuando estalló la violencia del ángel. Todavía temblando le vio levantar una pierna y apoyarla sobre la mesa. Al posar el pie, gran cantidad de motas d polvo se habían alzado para caer después en una suave y lenta danza sobre el brillante zapato de Satanás. Éste, sin mostrar mucha preocupación por ello, extendió el brazo hacia la oscuridad y, al retirarlo, apareció en su mano un delicado pañuelo negro con el que se dispuso a limpiar el calzado. El Ángel Caído contempló un momento al artista y luego se rió suavemente.

Detalle de "El Jardín de las Delicias", de
El Bosco. Cogido de pladelafont.blogspot.com.es

—Tienes miedo de perder tu alma —dijo—. ¿No es eso? Crees que es lo que busco, ¿verdad?

Al ver que no obtenía respuesta volvió a reírse con una sonora carcajada. Retiró el pie de la mesa y sacó del interior de su chaleco color gris perla una bien labrada pitillera de plata. Con mucha calma extrajo un pitillo liado y le dio unos golpecitos contra la petaca. Luego se inclinó hacia la vela y lo prendió. El humo se elevó espeso y pesado haciendo toser al tallista.

—Bueno. ¿Qué me dices? —Preguntó el Demonio Abatido.

—La verdad —respondió con un hilo de voz—, el ejemplo de Fausto...

Satanás volvió a cortarle en seco y habló con animación mientras se paseaba por la habitación.

—Fausto, Ambrosio, Melmoth, Keawe, Teófilo, Grandier, y tú mismo, Orencio Domenico Brahmstein ¡cualquiera! No hay nadie en este mundo que no pretenda algo en la vida. ¡Amigo mío! El arte es nuestro nexo de unión y si ambos estamos ligados es por nuestra virtuosa esencia artística. Somos creadores, tú lo has dicho antes; los dos sentimos de igual modo —abrió los brazos para abarcar toda la habitación—. Los artistas pretendemos, necesitamos, llegar a la realidad en piedra, en pintura, en palabras. Yo también cultivo mi propio talento, igualmente trabajo con mi propio material, tengo mis métodos particulares... Diferentes, ¡claro! Pero sublimes, al fin y al cabo.

El hombre caso no le escuchaba, aunque las palabras pronunciadas y arrastradas hasta sus oídos quedaban grabadas en su espíritu más recóndito, como si estuvieran hechas de hierro al rojo vivo. Dolían. Abrasaban. Tentaban.

—Pero mi alma... —La voz le temblaba en la garganta y tuvo que tragar saliva para continuar—. Sí, tengo miedo.

Satanás gesticuló como restando importancia al asunto.

—Tu alma no tiene nada que temer. Verás, te pertenece, es tuya por completo... Por ahora, eso sí. —Se detuvo al contemplar la cara del escultor y se apresuró a aclarar sus palabras—. ¡No! No quiero decir que te esté engañando. Cada alma tiene un destino y yo no soy libre ni tengo capacidad para poder variarlo; tengo las manos bien atadas para ciertos temas.

La Antigua Luz se calló un momento sopesando al hombre.

—Bien —dijo al fin—. ¿Quieres mi ayuda?

El escultor respondió ansiosamente.

—No sé, no sé... No estoy seguro. Prométeme que no me estás engañando. Porque no entiendo lo que ganas tú en este negocio.

—¡Hummm! Desde luego no busco lo que tú temes perder. Mis ganancias son problema mío y de Dios —respondió el Diablo de Múltiples Nombres—. A ti te bastará con conseguir lo que quieres, y lo que es mejor: saberlo luego. Darte cuenta de que lo has conseguido.

—¡Prométemelo! —Insistió el aterrado humano.

—¡Por descontado!

Se produjo un corto silencio que pareció prolongarse una efímera eternidad y cuando el escultor volvió a hablar, notó en la cabeza como si el cerebro le flotara en el seno del cráneo; un ligero zumbido le impidió escuchar su respuesta:

—De acuerdo... Tú ganas. Acepto.

Satanás rió con ganas. El triunfo se reflejaba en su voz:

—Sea.

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La sala del museo estaba inundada de luz. Allí se habían reunido las obras más geniales de todos los tiempos. De continuo, una riada de curiosos y entendidos cruzaban sus puertas para pasar el rato, los primeros, o intentar alcanzar esa experiencia estética que les llevaría al séptimo cielo, a los menos. l museo tenía dos partes: una dedicada a la pintura y otra donde se exponía todo tipo de esculturas. En ésta última, en la zona más iluminada y preeminente, se podía observar la estatua en mármol de un hombre sedente. Sus rasgos, claramente angustiados, semejaban en extremo a los del escultor y reflejaban una exactitud y un realismo del todo increíbles hasta en el más mínimo detalle.

Parecía tener vida y muchos eran los que debían alargar la mano y tocar la fría piedra para convencerse de que no era de carne y hueso. La imagen se encontraba en una silla, parte de la escultura también, y se sostenía sobre una mesa de pequeña alzada cubierta de velas y utensilios para esculpir. En la parte inferior de la obra aparecía un cartel que rezaba: "El artista".

Frente a la estatua se encontraba una pareja. Los dos estaban entrados en años, aunque mostraban una vitalidad envidiable.. La señora se dirigió a su marido.

 —Francamente magnífica.

—Fíjate en los detalles —dijo éste en respuesta—. ¡Es increíble!

La señora pareció buscar algo en un papel que guardaba en las manos. Al cabo de un instante comentó desconcertada:

—Aquí pone que su autor es desconocido —le pasó la guía a su acompañante, quien la examinó atentamente.

—¿Desconocido? —Exclamó— ¡Vaya! Pues habría que averiguar a quién pertenece y hacerle a él mismo una estatua.

Miró un poco más atentamente la obra.

—Desconocido, es curioso.

—¿Verdad que sí? —Sentenció una voz a sus espaldas. Ambos se volvieron con sorpresa—. Dicen que el autor de esta obra desapareció justo después de terminarla. ¿Qué me dicen a eso?

Los señores se movieron incómodos. Aquella persona les ponía nerviosos sin saber por qué exactamente. Quizá por el aire gélido que le envolvía y que contagiaba todo lo que se hallaba en sus proximidades. El anciano contestó como pudo.

—Bueno. Parece que se hace tarde —se llevó la mano al sombrero—. Mucho gusto, caballero —luego le ofreció el brazo a su mujer—. ¿Querida?

la mujer se lo tomó y los dos se fueron cuchicheando entre ellos. Satanás les observó divertido cómo se marchaban, luego se volvió lentamente hacia la estatua. Le miró fijamente a los ojos y acercó su boca a la oreja de piedra.

—¡Estúpido! Todo está atado y bien atado. Tan densamente sellado que es imposible desliarlo —dijo en un susurro y soltó una carcajada profunda como sus pupilas, haciendo que varias miradas de desaprobación le siguieran hasta la salida.

Nadie se fijó en un hecho maravilloso: por el rostro de la estatua corría una silenciosa lágrima.

Imagen de la obra "Fucking Hell", de los hermanos británicos Jake y Dinos Chapman. Cogida de cookingideas.es.

Quiero dejar aquí una increíble versión del "Devil's dream", tema que ya ha salido en otra entrada (http://jmjcollantes.blogspot.com.es/2013/05/ultima-entrega-de-deliciosamente-humano.html). En esta ocasión, el maestro violinista Jean Carignan le aporta ese aire verdaderamente diabólico, en el que los dedos apenas se perciben sobre las cuerdas por la velocidad que llevan. De hecho es la mejor forma de tocarlo, como si vinieras del Más Allá... Aunque prefiero la cadencia que le confiere mi gran amigo el maestro violinista Pedro Burzaco, quien comienza de forma suave, sin prisas y saboreando cada nota como si ésta le pesara toneladas sobre el hombro, hasta acabar frenético casi contorsionado en el suelo, ligero como un alma, ágil como un elfo en celo. En fin.

No entendería que en esta entrada no apareciera "Simpathy for the Devil", de los Rolling Stones, por razones lógicas y que no merece la pena explicar. Un temita que no cansa si vas leyendo la letra y su peligroso sentido. Ahí va eso.

La letra y traducción:

Simpathy for the Devil (Simpatía por el Diablo)

Please allow me to introduce myself (Por favor, concededme la venia de presentarme)

I'm a man of wealth and taste  (Soy un hombre con gusto y riqueza)

I've been around for a long, long year (he estado rondando por aquí durante muchos, muchos años)

Stole many a man's soul and faith (Robé muchas almas y la fe de los hombres)

I was 'round when Jesus Christ (Estuve allí cuando Jesucristo)

Had his moment of doubt and pain (tuvo su momento de duda y sufrimiento)

Made damn sure that Pilate (forzando por cojones que Pilato)

Washed his hands a’ sealed his fate (se lavara las manos y sellara su destino)

Pleased to meet you (Encantado de conocerte)

Hope you guess my name (espero que adivines mi nombre)

But what's puzzling you (pero lo que te está desconcertando)

Is the nature of my game (es la naturaleza de mi juego)

I stuck around St. Petersburg (Me encontraba en San Petersburgo)

When I saw it was a time for a change (cuando vi que era el momento de un cambio)

Killed the Czar and his ministers (Asesinados el zar y sus ministros)

Anastasia screamed in vain (Anastasia chilló en vano)

I rode a tank (Guié un tanque)

Held a general's rank (logré el grado de general)

When the Blitzkrieg raged (cuando se lanzó la Guerra Relámpago)

And the bodies stank (y los cuerpos apestaban)

Pleased to meet you (Encantado de conocerte)

Hope you guess my name, oh yeah (Espero que adivines mi nombre, ¡oh, sí!)

Ah, what's puzzling you (¡Ah! Lo que te está desconcertando)

Is the nature of my game, ah yeah (es la naturaleza de mi juego, ¡ah, sí!)

I watched with glee (Contemplé con gozo)

While your kings and queens (el modo en que vuestros reyes y reinas)

Fought for ten decades (combatieron durante diez décadas)

For the god they made (por el dios que ellos se habían hecho)

I shouted out, (Lo dije a gritos)

"Who killed the Kennedy's?" (¿Quién mató a los Kennedy?)

When after all (Cuando, después de todo,)

It was you and me (fuimos tú y yo)

Let me please introduce myself (Dejadme, por favor, que me presente)

I'm a man of wealth and taste (Soy un hombre con gusto y riqueza)

And I laid traps for troubadours (y tendí cepos para trovadores)

Who get killed before they reached Bombay (que fueron asesinados antes de que pudieran alcanzar Bombay)

Pleased to meet you (Encantado de conocerte)

Hope you guessed my name, oh yeah (Espero que hayas adivinado mi nombre, ¡oh, sí!)

But what's puzzling you (pero lo que te está desconcertando)

Is the nature of my game, ahhh yeah, get down, baby (es la naturaleza de mi juego, ¡aaah, sí!, abajo, nena)

(2:54) woo

(3:03) woooah

Pleased to meet you (Encantado de conocerte)

Hope you guess my name, oh yeah (Espero que adivines mi nombre, ¡oh, sí!)

But what's confusing you (Pero lo que te está confundiendo)

Is just the nature of my game mmm yeah (Es sólo la naturaleza de mi juego, ¡mmmm, sí!)

Just as every cop is a criminal (Tanto como que cada poli es un asesino)

And all the sinners saints (y que todos los pecadores, santos)

As heads is tails (como que los primeros serán los últimos)

Just call me Lucifer (Tan sólo llámame Lucifer)

'Cause I'm in need of some restraint (Porque estoy necesitado de algo de templanza)

So if you meet me (Y si me llegas a conocer)

Have some courtesy (ten algo de cortesía)

Have some sympathy, have some taste (sé un poco simpático, ten algo de gusto)

Use all your well-learned politesse (utiliza toda tu bien aprendida buena educación)

Or I'll lay your soul to waste, mmm yeah (o enviaré tu alma a que se consuma, ¡mmm, sí!)

Pleased to meet you (Encantado de conocerte)

Hope you guess my name, mmm yeah  (Espero que adivines mi nombre, ¡mmm, sí!)

But what's puzzling you (pero lo que te está desconcertando)

Is the nature of my game, mmm mean it, get down (es la naturaleza de mi juego, ¡mmm! significa, abajo)

(4:43) Woo, who

ah yeah, get on down (¡Ah, sí! Sube y baja)

Oh yeah (¡Oh, sí!)

(4:52) bum bum ba ba ba do a, bum bum ba ba ba do a

(5:06) yea Ahh yeah! (¡Síiii, sí!)

Tell me baby, what's my name (Dime, nena, cuál es mi nombre)

Tell me honey, a can ya guess my name (Dime, dulzura, seguro que adivinas mi nombre)

Tell me baby, what's my name (Dime, nena, cuál es mi nombre)

I tell you one time, you're to blame (Te lo digo una vez, tú eres el culpable)

Oh, who (¡Oh, quién!)

woo, woo

Woo, who alright (¡Wu! quién está bien)

(5:35) oo, oo oo

Woo, who, who (¡Wu! quién, quién)

Woo, who, who (¡Wu! quién, quién)

Oh, yeah (¡Oh, sí!)

Woo, who, who (¡Wu! quién, quién)

Woo, who, who (¡Wu! quién, quién)

Oh, yeah (¡Oh, sí!)

Well, what's my name (Bueno, cuál es mi nombre)

Tell me, baby, a what's my name (Dime, nena, y cuál es mi nombre)

Tell me, sweetie, a what's my name (Dime, dulcecito, y cuál es mi nombre)

oo, who, who  (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

oo, who, who (¡Uh! quién, quién)

Ahhhhh, yeah (¡Aaaaah, sí!)

Woo woo

Y como la imprudencia lleva a la soledad, un temita de mi añada (1966) que siempre me llamó la atención: "No milk today", de los Herman's Hermits. Me encanta. ¡Oh, sí, claro! Habla de la soledad.

La letra y su castellanización:

No milk Today (Hoy no hay leche)

No milk today, my love has gone away (Hoy no hay leche, mi amor se ha ido)
The bottle stands forlorn, a symbol of the dawn (la botella permanece abandonada, un símbolo del amanecer)
No milk today, it seems a common sight (No hay leche hoy, parece que va a ser lo normal)
But people passing by don't know the reason why (pero la gente pasa de esto, no sé el motivo de ello)
How could they know just what this message means? (¿Cómo van a saber siquiera lo que significa ese mensaje?)
The end of my hopes, the end of all my dreams (el final de mis esperanzas, el final de todos mis sueños)
How could they know the palace there had been (Cómo podían saber del palacio que aquí hubo)
Behind the door where my love reigned as queen (detrás de la puerta, donde mi amor reinaba como una reina)
No milk today, it wasn't always so (Hoy no hay leche, no fue siempre así)
The company was gay, we'd turn night into day (La empresa era alegre, convertíamos la noche en día)
But all that's left is a place dark and lonely (pero de todo aquello sólo queda un lugar oscuro y solitario)
A terraced house in a mean street back of town (una casa con terraza en un miserable callejón de ciudad)
Becomes a shrine when I think of you only (se convierte en un santuario cuando pienso en ti sólo)
Just two up two down (Únicamente dos arriba, dos abajo)
No milk today, it wasn't always so (Hoy no hay leche, no siempre fue así)
The company was gay, we'd turn night into day (La empresa era alegre, convertíamos la noche en día)
As music played the faster did we dance (y bailábamos tan rápido como sonaba la música)
We felt it both at once, the start of our romance (lo sentimos ambos a la vez, el inicio de nuestro romance)
How could they know just what this message means? (¿Cómo van a saber siquiera lo que significa ese mensaje?)
The end of my hopes, the end of all my dreams (el final de mis esperanzas, el final de todos mis sueños)
How could they know a palace there had been  (Cómo podían saber del palacio que aquí hubo)
Behind the door where my love reigned as queen (Cómo podían saber del palacio que aquí hubo)
No milk today, my love has gone away (Hoy no hay leche, mi amor se ha ido)
The bottle stands forlorn, a symbol of the dawn  (la botella permanece abandonada, un símbolo del amanecer)
But all that's left is a place dark and lonely (pero de todo aquello sólo queda un lugar oscuro y solitario)
A terraced house in a mean street back of town  (una casa con terraza en un miserable callejón de ciudad)
Becomes a shrine when I think of you only  (se convierte en un santuario cuando pienso en ti sólo)
Just two up two down (Únicamente dos arriba, dos abajo)
No milk today, my love has gone away (Hoy no hay leche, mi amor se ha ido)
The bottle stands forlorn, a symbol of the dawn  (la botella permanece abandonada, un símbolo del amanecer)
No milk today, it seems a common sight (No hay leche hoy, parece que va a ser lo normal)
But people passing by don't know the reason why  (pero la gente pasa de esto, no sé el motivo de ello)
How could they know just what this message means?  (¿Cómo van a saber siquiera lo que significa ese mensaje?)
The end of my hopes, the end of all my dreams (el final de mis esperanzas, el final de todos mis sueños)
How could they know a palace there had been (Cómo podían saber del palacio que aquí hubo)
Behind the door where my love reigned as queen  (detrás de la puerta, donde mi amor reinaba como una reina)
No milk today, it wasn't always so (Hoy no hay leche, no siempre fue así)
The company was gay, we'd turn night into day  (La empresa era alegre, convertíamos la noche en día)
But all that's left is a place dark and lonely (pero de todo aquello sólo queda un lugar oscuro y solitario)
A terraced house in a mean street back of town (una casa con terraza en un miserable callejón de ciudad)
Oh, all that's left is a place dark and lonely (¡Oh!, de todo aquello sólo queda un lugar oscuro y solitario)
A terraced house in a mean street back of town (una casa con terraza en un miserable callejón de ciudad)
Oh, all that's left is a place dark and lonely (¡Oh!, de todo aquello sólo queda un lugar oscuro y solitario)
A terraced house in a mean street back of town (una casa con terraza en un miserable callejón de ciudad)

La segunda de los bancos (y los parásitos humanos)

El ENORME Forges como siempre dando en el clavo. De albox.mforos.com.

Lo de los bancos raya ya en lo chabacano (en este caso, más en el sentido de puerilmente rastrero y arrastradamente bajo que de común y ordinario).
Estas entidades de claros ánimo e interés vampíricos no sólo le sorben la sabia vital al país (a cualquier país) sin seguir abriendo el grifo para que la economía (ya sabéis, la micro; la real, la de a pie de calle) vuelva a movilizarse, sino que en los últimos tiempos se están aprovechando todavía más de los pobres ilusos que llaman a sus puertas para quedarse con sus almas, sus vidas, su hacienda, su libertad y sus propias entidades.
Este caso me lo notificaron unos amigos míos, ya que lo han sufrido en sus carnes al menos en cinco ocasiones. Parece que estas entidades financieras con muchísimo ánimo de lucro están al acecho y aguardan con una paciencia infinita (casi increíblemente divina, pero extremadamente inhumana) para exprimir todo lo que huela a social con unos muy racionales y encallecidos dedos de acero hiriente y sin amor propio.
El caso es que esta pareja está intentando vender un piso, porque la vida se está poniendo realmente difícil para continuar con una normalidad ya pasada y antigua y que más vale que dejemos en olvido para acostumbrarnos a lo nuevo, aunque éste huela y sepa a polvo de cementerio. Es una buena casa, de ésas que cuando entras piensas y te dices que puedes convertirla en un hogar a tu gusto, así que han sido varias las ocasiones que el visitante prácticamente ha cerrado un preacuerdo de compra con ellos y se ha encaminado hacia su banco para conseguir un crédito (de ésos que estas entidades vacías de humanidad afirman que han empezado a liberar sin hacerlo).
Y es fácil imaginarse la escena que ha seguido en esas cinco ocasiones:

Cliente feliz: Buenaaas. Vengo a ver si me financian una pequeña ayuda para adquirir una casa. Ya sabéis que tengo una nómina fija desde hace años y que soy solvente.
Banco desalmado: No nos cabe la menor duda y nos consta que es un cliente ejemplar, de los que tanto nos gusta retener de cualquier modo y manera, por lo que seguramente, y como mínimo, nos acabaremos pensando esa posibilidad. Pero, si no es mucha indiscreción... ¿De qué cantidad estamos hablando?
Cliente aún feliz: Bueno, he pensado que quizá con unos 200.000 euros me apañe...
Banco podrido: ¡Mmmmm! ¿Y en qué zona está ese piso?
Cliente algo amoscado: Está relativamente cerca de aquí, a cinco minutos mirando al río.
Banco deshumanizado: ¡Qué casualidad! Por esa misma zona estamos intentando desembarazarnos (perdón, quise decir facilitar) de uno que tenemos en nuestro haber. ¿Ha dicho que son 80 metros? Sí, sí muy parecido.
Cliente boquiabierto: Estupendo, sí, pero ¿qué hay de ese crédito?
Banco ávido: Ningún problema, se lo podríamos dar de forma inmediata, sólo que...
Cliente ingenuo: Usted dirá.
Banco viciado: Pues que estaría supeditado a que nos comprara NUESTRO piso, en lugar del que acaba de ver y que tanto le ha gustado (gran sonrisa sin mostrar los dientes de tiburón que se esconden bajo los labios sellados con la prudencia que da ser un experimentado demonio).
Cliente indignado: O sea, que sólo me dan el dinero si me lo vuelvo a gastar en ustedes, ¿no es eso?
Banco irónico: ¡Hombre! Es que dicho así...
Cliente perturbado: ¿Y cómo lo voy a decir, si no?
Banco falso: Pues suena mucho mejor diciendo que tiene usted una gran oportunidad de adquirir una vivienda en excelente estado, gracias a la generosidad de esta impoluta entidad.
Cliente a punto de dejar de serlo: Es que ya he dado mi palabra. Si me pueden dar un crédito para su piso, no entiendo la razón de que me lo vayan a denegar para otro, cuando la garantía, que soy yo, sigue siendo la misma.
Banco tentador: ¡Vaya! Quizá es que no nos hayamos explicado bien. ¿Le he comentado que nuestro piso le saldría por unos 20.000 euros menos que el que acaba de ver? Pero, evidentemente, el préstamo puede llegar a los 20.000... Bueno, ¿se imagina lo que puede hacer con todo ese dinero sobrante?
Cliente vencido: Amueblarlo a mi gusto, música cuadrafónica, televisión plana de plasma con sonido envolvente, el último ordenador del mercado, una tablet, un smartphone...
Banco asombrado de lo fácil que ha sido todo: Claro, claro. ¿Estaría, quizá, interesado en verlo?
Cliente del todo faustizado: Sí, bueno, vale... Pero, ¿dónde hay que firmar?

Insisto. En cinco ocasiones han tenido que pasar la pareja aludida por esto, mientras que los bancos, a modo de gordas, ominosas e inmensas arañas, lo único que tienen que hacer es esperar a que lleguen hasta sus bien dispuestas telas los imprudentes compradores de viviendas, que no sólo les comunican de forma inocente sus intenciones de hasta dónde están dispuestos a gastar, sino que les sirven de excelentes purgantes para la cantidad de pisos que estas entidades están acumulando en sus manos en tiempos de crisis.
Una práctica que no es ilegal, pero sí de hijoputa (y no he querido utilizar el término inmoral, porque para aludir a esas entidades me parece excesivamente leve y ñoño —casi infantil—, cuando la realidad es desagradablemente injusta), y que demuestra en manos de quién está TODA la Sociedad, desde los ciudadanos de a pie, hasta los partidos políticos (bien pillados por sus [in]nobles partes), pasando por las iglesias, la cultura, el ocio, la inteligencia, la salud, los contactos internos y externos, las infraestructuras, la naturaleza, el mar, las entrañas de la Tierra, la atmósfera y el límite justo más allá de Marte (porque el Voyager desconozco ahora a qué altura del Universo se encuentra, si es que se puede medir en puntos). De hecho, controlarán, segurísimo, incluso el primer contacto real y perdurable con vida extraterrestre, porque, al fin y al cabo, hasta eso que supondrá un cambio radical en la forma de vivir y de pensar de la Humanidad, también puede traducirse a mero dinero.
Mi consejo sigue siendo el que quedó plasmado en mi primera entrada de este blog, que es por completo vuestro:
http://jmjcollantes.blogspot.com.es/2011/04/un-consejo-de-oro.html, 
Por cierto, que la última de una entidad concreta de Córdoba (a la que me niego a nombrar, porque no se merece que le hagan publicidad ni aún atacándola) no tiene desperdicio: ¡Desde hace unos meses le cobran un euro a los clientes cada vez que vayan a hacer un ingreso en su cuenta! ¡Toma ya! Tienes que pagar unos supuestos gastos de... ¿Gestión? ¿Mantenimiento? ¡Sabe Dios qué! Por meter dinero en SUS arcas a través de una cuenta que es tuya. I-N-C-O-N-C-E-B-I-B-L-E.
En fin, otro día seguiremos hablando de nuestros amiguitos los bancos, ¿sí? Pues vale.

Banco a punto de "abrazar" a una "feliz" cliente. Cogido amablemente del divertido blog dbimaginarte.blogspot.com .

Las cosas siguen penosas y los bancos continúan actuando en un mundo diferente del que se vive a ras de suelo. De seguir así, va a ocurrir lo que da a entender este tema de The Jam, "Town called Malice", en los que la crisis (de entonces, 1982, que fue acrecentada aún más por las políticas económicas de corte conservador de Margarita Thatcher, maestra y espejo de Ángela Merkel) ha convertido en pueblos fantasma a muchos municipios, en especial los de la minería del carbón, que vivieron tiempos gloriosos...

La letra y su traducción (que esta vez he cogido directamente de un blog, http://dontmatterwhat.wordpress.com/2011/07/23/and-stop-apologising-for-the-things-you-have-never-done/,):

Town called Malice (Una ciudad llamada Maldad)

Better Stop dreaming of the quiet life cos it's the one we'll never know (Mejor deja de soñar con una vida tranquila, porque es la única que nunca llegaremos a conocer)
And quit running for that runaway bus cos those rosey days are few (Y deja de correr tras ese autobús que se escapa, porque los buenos días son escasos)
And stop apologising for the things you never done (Y deja de pedir perdón por las cosas que nunca hiciste)
‘Cos time is short and life is cruel (Porque apenas tenemos tiempo y la vida es cruel)
but it's up to us to change this town called malice. (pero depende de nosotros cambiar esta ciudad llamado Maldad.)
Rows and rows of disused milkfloats stand dying in the dairy yard (Filas y filas de lecheros abandonados que morirán en el patio de la lechería)
And a hundred lonely housewives clutch empty milk bottles to their hearts (Y cien solitarias amas de casa que aprietan las botellas de leche vacías contra sus pechos)
Hanging out their old love letters on the line to dry (Colgando sus viejas cartas de amor en los tendederos de la ropa)
It's enough to make you stop believing when tears come fast and furious (Es suficiente como para que dejes de creer cuando las lágrimas salen rápidas y furiosas)
In a town called malice - Yeah-ea-eah! (En una ciudad llamada Maldad. ¡Sí!)
Ba-Ba, Ba-Ba, Ba-da-Ba, Ba-Ba, Ba-Da--Ba! Whoah!
Ba-Ba, Ba-Ba, Ba-da-Ba, Ba-Ba, Ba-Da--Ba!
Struggle after struggle, year after year (Lucha tras lucha, año tras año)
The atmosphere's a fine blend of ice (El ambiente es una mezcla de hielo de primera calidad)
I'm almost stone cold dead in a town called malice (Prácticamente estoy muerto, frío como el hielo, en una ciudad llamada Maldad)
Oo-ooh! Yeah! (¡Oh, sí!)
A whole street’s belief in Sunday's roast beef (Una calle entera tiene fe en el roast beef del domingo)
Gets stashed against the Co-Op (Y maldicen a la cooperativa)
To either cut down on beer or the kids new gear (Lo mismo por hacer recortes sobre la cerveza como por los nuevos bártulos de los niños)
It's a big decision in a town called malice (Es una gran decisión en una ciudad llamada Maldad)
Oo-ooh! Yeah! (¡Oh, sí!)
The ghost of a steam train echoes down my track (El fantasma de un tren de vapor resuena tras mi pista)
It’s at the moment bound for nowhere just going round and round,Ohh (De momento, no hay límites en ninguna parte, sólo ir de aquí para allá, ¡Ooh!)
Playground kids and creaking swings, lost laughter in the breeze (Juegos de patio infantiles y chirridos de balancines, risas perdidas en la brisa)
I could go on for hours and I probably will but, (Podría seguir durante horas y horas, y probablemente lo haga pero)
I'd sooner put some joy back into this town called malice. (muy pronto traeré algo de alegría a esta ciudada llamada Maldad)
Yeah-ea-eah! (¡Siiiiii!)
Ba ba ba ba Bada BAA 
Bada badaba ba ooh
Ba ba ba ba Bada BAA
Bada badaba ba 
It’s a Town called malice - Yeah-ea-eah! (Es una ciudad llamada Maldad, ¡siiiii!)
Whoooh!
It’s a Town called malice – Whoooh-Yeah! (Es una ciudad llamada Maldad, ¡oh, siiiii!)