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martes, 25 de julio de 2017

Temor esencial I


Tan inútil me siento a veces como un murciélago atrapado por la luz diurna

Notar que uno es. Saber plenamente que se está vivo. Traspasar a velocidad hipersónica capas de conocimiento intuitivo sobre la existencia. Y notar el vértigo de que uno simplemente es en mitad de las cosas. Ése siempre ha sido uno de mis miedos más terribles y transparentes a los que me he enfrentado a lo largo de mi vida, especialmente en la juventud.

Ahora mis neuronas parecen dormidas, aburguesadas, asimilando esa genial idea que antes resultaba inconcebible por creerme la posibilidad de formar parte de un inmenso sueño divino que se acabaría disipando en el olvida con el despertar del monstruo.

Traté en su día de plasmas esa angustia en inmenso poema metafísico de proporciones apocalípticas que no he tenido más remedio que partir en varios trozos.

Tratad de no ser excesivamente críticos y mirad más allá de las palabras. A lo mejor alguno se reconoce en este escrito.

Por cierto, no tiene título...


I

Desequilibrio.
El vértigo oscuro de una estancia
Casi herméticamente sellada
Y sin luz.
Ni una gota de alcohol;
Tan sólo la vaga y terrible
Sensación de ser,
De existir,
De la unidad en mitad de millones
Que respiran en torno a mí.

Unidad y vértigo:
Un enorme insecto que devora mi interior
Excavando un negro túnel
De asombrosa longitud,
Tan turbio e intrincado,
En recodos y curvas perdido,
Que me consume en segundos
Únicamente dejando
El pellejo sobre los blandos huesos.
Sólida membrana rellena de vacío.

Estas manos que abrasan recorren ávidas
Cada detallado poro de mi eseidad,
Magna y renovada,
Como si acabara de surgir
En un parto rebosante de dolor y llanto
Por saberme existiendo.
Tengo horror hacia mí mismo
Al reconocerme siendo,
Plenamente vivo y sin ninguna realidad,
Más que la del mero hecho de estar,
A la que aferrarme.



II

Y de nuevo
La espantosa náusea que extingue
Cualquier rasgo de razón
En un suspiro.
Exhalación entrecortada,
Como si hiciera el amor;
visión extraviada,
con anhelo de concreción
Y unas lágrimas que nunca acaban de nacer.
El pánico de la ignorancia.

Igual que un niño hacia su madre
Vomito una penosa llamada
Capaz de deslacrar oídos sacros
Por sonar llana y desesperada;
Escucho mi voz que grita
Flotando en la densidad de la fiebre
Con violencia más que inusitada
¡Soy!
¡Dios mío!
¡Soy!

Súbitamente,
Violando la inmediación del tiempo,
Esa misma voz me responde:
¿Por qué?
Caverna anegada en ecos insistentes
Imitando el fluir de las horas
Yo repito angustiado el mismo claro,
Pero al fin permanece,
Como una reina gobernando la Nada,
Esa rala pregunta cargada
De perfectas intenciones.





III

Y me encojo,
              Me encojo,
                            Me encojo...
Hasta transformarme
En un chiquillo lúcido
Que comprende en un fugaz instante
Lo que en treinta años
De genuina búsqueda constante
Un centenar de sensatos adultos
No lograron nunca explicarme.

La respuesta es simple y eterna:
Elección de la libertad madura.
Loado ídolo falso de concordia,
Sobada palabra plena de sentido;
Ocho letras de oro podrido
Que vertidas gota a gota,
Como lava destilada en torrentes,
Acabarían por inundar esta tierra
Ahogando en justicia
La horda sudorosa de necios intransigentes.

Ni un maldito respeto tengo.
Conjurada al hechizo del vértigo
Esa molesta voz que zumba
Y carece de buen dueño
Me impide soñar
Que estoy soñando que sueño,
Plácidamente tumbado
En un portal de arcos elevado
Al infinito por ser circular.
Prostituta zalamera, va y susurra:
"¿Para qué la libertad?"



IV

¿A qué la cruel Bestia risueña
En su chirriante preguntar
Con una precisión matemática
Musitando en vez de hablar
Va arrastrando sus palabras apática?
Pues se me antoja ahora pequeña
En comparación sincera
A la terrible empresa que me aguarda.
Su agotador acoso invisible
Me obliga a dar una postrer vuelta de tuerca.

Y ese mi yo,
Cada vez más raudo y duro,
Va escarbando sangrante,
Como un ciego topo oscuro,
La impenetrable roca de la Verdad.
Chasquido de uñas rotas;
Heridas lacerantes en las yemas de los dedos,
Alzo polvo bermejo en torbellinos
Saturados de apremiante ansiedad
En busca de la clave como meta.

Hasta que al fin vislumbro
El asombroso brillo del diamante
Escondido con celoso celo,
Casi rozando la superficie
Del inmenso menhir flotante.
Bajo la tapa porosa del arca de piedra
Se muestra, sin capacidad ya de herir,
La pura y clara sentencia:
Elección de la libertad;
Y ser libres para elegir.
Exclusivamente humana cualidad.





V

Escógeme o recházame.
¡Incesante manantial de vértigo divino!
Bondad sin mácula de sospecha;
En mis tímidas manos queda
El fino tesoro incomprendido.
Fulgor de múltiples hachas
Que derriten impasibles
Con su amargo río de cera
Éstas mis pobres palmas sucias
Chorreares de lenta y espesa brea.

Generosísimo secreto
Con el que jugamos inconscientes
A la vera del vital camino
Desde que por vez primera vemos
Este repleto mundo de mágicas lecciones.
Reflejo de un luminoso arcano
Al que, a medida que maduramos,
Vamos desvelando con exquisito mimo
O con egoísta desprecio arrojamos
En el espumoso mar del olvido.

Pero el saber libre obliga
Y, en perverso desafío al aforismo,
Ocupa altanero un lugar en el alma
Actuando como un noble carcelero
Cuyos brazos son firmes cadenas de plata.
De esa maternal semilla asignada
Y sembrada con parásita saña
Brotan vermiformes raíces de un olivo señero
Que desgarran impías las delicadas entrañas
Minando al mismo tiempo mi dulce fe,
Frágil como la flor de la jara.



VI

Resurge entonces amistosa
La mano gris y agria de la Duda,
Y en conciliador silencio se posa
Sobre las grietas de mi frente perlada.
No, mi perenne compañera de viaje:
Desconoces el sosiego y niegas la paz;
Eres un árido vendaval de Levante
Que anárquico y a la vez paciente
Erosiona la base segura del audaz
Pues no controlas tu enamoramiento salvaje.

"¿Y es inmutable la elección?"
Preguntas con odiosa ternura;
Tu sensual boca indecente
Va tejiendo sin rastro de pasión
Un rotundo laberinto
Con palabras como llagas que supuran
Cenagosas todo un lago rebosante
De falso saber y de locura.
Así alzas tu nefasto recinto.
Así creas tu eviterna prisión.

Somos uno,
Y es mi yo ahora quien inquiere
Preso de tu seca sonrisa
Envolvente como el humo
De una llama verde y fría.
Aunque el espíritu no lo quiere,
Mi cuerpo de animal siente prisa
Por beber tu aliento de arpía;
Pero tiemblo y gimo al contacto
Ya que ese acto sólo sirve
Para ocultar con vergüenza mi cobardía.


lunes, 15 de diciembre de 2014

Eternidad en un segundo


Supernova espacial, cogida de www.forwallpaper.com

No dejes que me vaya lejos;
si eso ocurre no tendrás siquiera
un cuerpo que enterrar.
No olvides el recuerdo de mi memoria,
para que, al menos, exista
mientras tú existas.
Luego habrá tiempo, sin tiempo, para amarguras,
y momentos, sin instantes, para desaparecer.
Sin llanto.
Conscientes plenamente hasta dejar de serlo,
disipados en la Nada abundante.
Pero ahora crea tú nuestro mundo
y nuestro presente sin prisas.
Con fuerza intensa,
para que sea nuestra fugaz Eternidad
y brille como una divina supernova
por un puntual segundo,
de ésos que dejan huella
y moldean la Historia.
Que yo forjaré experiencias sin límite
en la fragua de mis sentidos
para que nuestros semejantes
nos sueñen volando hacia un destino de gloria
a través de rotundas generaciones.
En caso contrario,
admitiré mi esencial fracaso
como hombre,
marido, padre y hermano.
Fracasado como amante, como amigo,
como creyente y como ateo.
Un sempiterno fracaso, incluso,
como de Dios su alter-ego.


La creación de Adán, de Miguel Ángel.


"I,m a man" (Soy un hombre), versioneada canción de Bo Diddley por parte de los fastuosos Yardbirds, me viene muy bien para la banda sonora de este poema agridulce sobre la necesidad de pervivir a nuestra propia existencia. Ya sé que mirar lo profundo no es agradable, pero de cuando en cuando es saludable y recomendable echarle un vistazo al abismo... Es la adrenalina del alma.




I'm a man (Soy un hombre)

Now when I was a little boy (Vamos allá, cuando era un niño pequeño)
At the age of five (a la edad de cinco años)
I had somethin' in my pocket (tenía algo en mi bolsillo)
Keep a lot of folks alive (que mantenía a un montón de gente viva)
Now I'm a man (ahora soy un hombre)
Made twenty-one (de 21 años)
And you got to know baby (y tienes que saber, nena)
We can have a lot of fun (que nos lo podemos pasar en grande)
I'm a man (Soy un hombre)
I spell M A N, man (lo deletreo: M-A-N... Hombre)
A full grown man, lover man (un completamente adulto y amante hombre)
Alright, take it easy now (Muy bien, no te alarmes ahora)
I hear you, I hear you (te oigo, te oigo)
All you pretty women stand in line (A ver, todas las chicas guapas, estad atentas)
I can make love to you baby (puedo hacerte el amor, nena)
In an hour's time (durante horas)
Ain't that amazing? (¿No es flipante?)
I spell M A N, man (lo deletreo: M-A-N... Hombre)
I'm a man, I'm a man (soy un hombre, soy un hombre)
Full grown man, ain't that a man? (Un auténtico adulto, ¿no es eso un hombre?)
I'm a rollin' stone (Soy una piedra rodante)
Goin' back down to Mississippi to (de regreso al Mississippi)
Bring back the second cousin (para traer de vuelta al segundo primo)
Little John, the conqueroo (el Pequeño Juan, el conquistador)
I'm a man (Soy un hombre)
I spell M A N, man (lo deletreo: M-A-N... Hombre)
A full grown lover man (un completamente adulto y amante hombre)
I'm a rollin' stone (soy una piedra rodante)
The line I shoot will never miss (No voy a perder de vista la línea que me he marcado)
The way I make love to 'em (la forma en que les hago el amor)
They can't resist (no la pueden resistir)
Man (Hombre)
I spell M A N, man (lo deletreo; M-A-N... Hombre)
I'm a man (soy un hombre)
I'm a full grown man, yeah (un hombre completamente adulto, ¡sí!)
A man (Un hombre)
I'm a natural born lover man (Un hombre que nació de forma natural para amar)
You don't talk about (No hablas de ello)
A man (Un Hombre).

martes, 30 de septiembre de 2014

Mod-ernistas imbuidos en el cómic (III)

Si el estilo cómic le va bien a unos pantalones (http://jmjcollantes.blogspot.com.es/2014/03/mod-ernistas-imbuidos-en-el-comic-ii.html), ¿por qué no a unos zapatos?.

Es evidente que la relación entre el Mod-ernismo y el Cómic da para mucho más que dos entradas del blog, así que lo lógico era iniciar esta tercera parte (que ya adelanto que, como mínimo, vendrá acompañada de una cuarta más adelante).
Es cierto que muchas de las cosas que voy a colgar aquí no las he visto y he tenido que acceder a ellas a través del profundo Océano de Bits que es Internet (magnífico invento, lo mire por donde lo mire) y, por esa misma razón, habrá momentos en los que apenas cuente nada y me limite a reseñar (no es el caso de esta entrada en concreto, sino de los siguientes capítulos) y en otros, incluso, podré dar mi opinión por haber profundizado algo más en la materia.
Aclarado esto, vamos a iniciarnos esta vez con una obra muy, pero que muy, llamativa titulada "I was a teenage filipino Skinhead" (su traducción sería "Fui un Skinhead filipino adolescente" o algo por el estilo; ya sabéis que muchas veces si se altera el orden de las palabras el sentido de una frase cambia y no es lo mismo poner el énfasis en ser un adolescente que en ser un Skin. Para gustos, colores, que dice el dicho).
Su autor es Greg Narvas, baterista del grupo Hepcat (banda de Ska y Reggae del sur de California que se formó en 1989 y estuvo en activo hasta el año 2000) y que ahora se dedica al dibujo (con bastante maestría y un trazo muy claro) plasmado en forma de "comiczine". Narvas es de origen filipino, pero su adolescencia va de la mano de la movida relacionada con el Ska y el movimiento Mod de Los Ángeles a lo largo de los años 80' del siglo pasado (así, al menos, se apunta en una entrevista que le realizaron en una web skatalítica que no tiene razón alguna para mentir: http://marcoonthebass.blogspot.com.es/2010/11/interview-with-hepcat-drummer-greg.html).
Y a decir verdad, el trabajo de Narvas es bastante interesante, no sólo por su calidad, sino porque refleja también con bastante exactitud la efervescente subcultura juvenil en aquella macrociudad norteamericana en esa gloriosa época (que me toca TAN de cerca). Algo que ha logrado plasmar en una abundante colección de comics (que yo sepa, va por el número 15) reviviendo sus propias experiencias y las de sus amigos de entonces. Y, desde luego, tiene que estar teniendo cierto renombre, puesto que cuenta con su propio espacio en Facebook (https://www.facebook.com/pages/I-Was-A-Teenage-Filipino-Skinhead/105902952783183).

Número 11 de esta colección confeccionada a mano y puramente artesanal por el propio autor.
Tal y como se describe en otra web, se trata de un relato de primera mano y en primera persona sobre la escena underground Mod/Ska, en la que el propio Greg narra su transformación de nuevaolero surfista primero en un Mod exhibicionista para terminar evolucionando en un Skinhead. Y todo comenzó cuando el joven Greg descubrió el Ska en 1983 tras toparse con un Rude Boy cuando iba al instituto. Un par de años después aparece un primo suyo que también es Rude Boy y eso ya le cambia por completo la vida, que intenta mostrar con un sano sentido del humor.

El autor, Greg Narvas, rotulando, precisamente su evolución desde la nada, pasando por el Mod hasta llegar al Skin skatalítico.
Resulta llamativo de nuevo la interconexión existente entre ambas culturas juveniles (Mods y Skins, que se cobijan bajo el mismo paraguas del Mod-ernismo). Pero no sorprende porque no sea así, sino por la cantidad de gente que afirma estar ligada a esta movida y que niega —de manera incomprensible y sistemática— que así sea.
No hay más que echar un vistazo al trabajo de Tobias Dahmen (AKA Fahrradmod) bajo el título de "Memories of a smalltown mod", en el que también aparece esa evolución, sólo que a la inversa: desde los Skinheads hasta los Mods. Personalmente conozco el caso de un chaval (por entonces lo era, evidentemente) de Málaga, David, que allá por los 80', en la primera Concetración Mod malagueña, acabó rapándose el pelo. Así que no era nada extraño, tampoco.
Sólo me resta por decir que me encantaría acceder tanto a los 15 números elaborados por Mr. Greg como al libro que todavía está realizando nuestro amigo Tobias. Algún día...

Greg Narvas, junto a sus "criaturas". Imagen cogida de su Facebook. 

"Mod Tales" (traducible como "Cuentos Mod") es la obra de la profesora de arte Mod-ernista Katharine Boyd, que vive en San Rafael (California) y se formó en la Escuela del Instituto del Arte de Chicago. La idea de crear a la Agente K (su alter ego en el cómic) surgió en un viaje de la autora a París, donde, además de adquirir ropa de su gusto y bastante música, conoció al guionista y co-creador del personaje, Jhalal Drut. De este modo, la autora mataba dos pájaros de un tiro: desplegar su amplio gusto artístico en papel y, quizá en mayor medida, recrearse consigo misma en una obra medio-biográfica (o lo que es lo mismo, llevar el Mod-ernismo individualista a su máxima expresión recreándose en el Noveno Arte).
Digamos que "Mod Tales" se enmarca en la mejor tradición de las historias de espionaje de la década de los Sesenta del siglo pasado tanto del cine como de la novela, pasando por las series televisivas —Charada, de 1963; El espía que surgió del frío, del mismo año; El premio, otra de 1963; El Santo, de 1962, o, por supuesto, toda la serie de James Bond, con el gran escocés Sean Connery dando vida al personaje en Dr. No (1962), Desde Rusia con amor (1963), Goldfinger (1964), Thunderball (1965) o Sólo se vive una vez (1967)—. Son historias en los que un agente, generalmente invencible, se enfrenta a una serie de enemigos, a cada cual más extravagante (como le ocurre a Batman, sin ir más lejos), a los que, por supuesto, logra vencer, pero sin eliminarlos del todo (porque no hay mejor atractivo que un "malo" cuyo peligro siempre está ahí, latente, para que vuelva a surgir en cualquier momento), y el marco para la Agente K no es otro que el París que tanto adora su creadora.
Portada de la colección de comics sobre la Agente K. Cogido, al igual que el resto de imágenes,  de SpyVibe.
Viendo su dibujo, su estilo y su manera de combinar determinados colores, cualquiera podría imaginarse sonando de fondo a Roberto Pregadio con su "In piscina" o el temita de la serie The girl from U.N.C.L.E. o el "Upperseven" de Bruno Nicolai, porque Katharine Boyd, a pesar de no tener claro los orígenes del Mod-enismo (según una entrevista que aparece en este enlace http://spyvibe.blogspot.com.es/2013/11/mod-tales_28.html, afirma que surgió en Italia y Francia, cuando la cuna fue Londres, aunque una capital británica ciertamente influenciada por la moda y las actitudes de aquellos dos países tan puramente europeos), sí demuestra tener un gusto por todo lo Mod-ernista, bien aderezado con toques de Op-Art y cierta estética futurista que tanto nos vendieron a los niños que nos formamos en los 60' y que jamás llegó a hacerse una realidad.
Como elemento realmente llamativo, la autora de este cómic ha pasado por la Piel de Toro, a disfrutar, ni más ni menos que del Euro Yeyé de 2010. Un evento que le dejó huella a tenor de lo que dice de él: "Jhalal y yo fuimos a nuestro primer Euro Yeyé hace tres años, y nos sentimos literalmente desbordados por el número de personas, el estilo, las películas o los discos. Era muy impresionante. Nos sentimos felices de ir de nuevo en 2014 para celebrar su 20 aniversario. Los lectores de SpyVibe deberían asistir al Euro Yeyé si quieren disfrutar de noches de cine, expoosiciones de arte, ropa vintage y tiendas de discos y tres días con toda una noche de baile con discos reales (no lo mp3) pinchada por algunos de los grandes DJs. Por lo general hay una noche dedicada a la Psicodelia, una noche al Northern Soul y un grupo de Garage. Algunas de las grandes bandas y músicos de los 60' han tocado allí".
El influjo del Op-Art se ve por todas partes...
Eso quiere decir que los que hayan acudido a este encuentro del norte del país (concretamentge, en Gijón) este mismo año pudieron toparse con Madame Katharine y su novio-pareja-partener Jhalal (así que también voy a plasmar su foto aquí para que la reconozcáis y recordéis si hablasteis con ella).
También os dejo plasmado un vídeo de Youtube para que conozcáis algo más acerca de "Mod Tales".



Y aquí está la elegante autora, Katharine Boyd.

He de decir que uno de los personajes que más me llamaron la atención desde que comencé a elaborar la serie sobre el Mod-ernismo y el Cómic es Monkey Mod. Recogí numerosas imágenes de él, y hasta un video de Youtube sobre este personaje (que, evidentemente, también se plasma aquí), pero preferí relegarlo en el tiempo por falta de información al respecto. Ahora lo puedo rescatar gracias a una página web (http://monkeymodcomics.tumblr.com/page/21) en la que hay una historieta suya, y también se puede hablar algo de su autor, Kevin William Cross.
Portada del minicomic sobre el desenmascaramiento de Monkey Mod.
Nacido en San Francisco, desde 2006 vive y trabaja en Portland junto con su mujer, Laura, y su gato, Mr. Chips. Al parecer, la culpa de que acabara siendo un dibujante (bastante bueno) de seres extraños, patéticos o muertos en vida la tiene la inmensa cantidad de películas de monstruos (Serie B) que, al igual que muchos de nosotros, se tragaba; comics; skate (que por entonces en tierras hispanas se llamaba monopatín); música escuchable a todo volumen y arte, mucho Arte en mayúsculas. Dicen, además, quienes le tratan a menudo, que ahora que es adulto, el hombre no ha cambiado mucho. Es licenciado en Bellas Artes por la Universidad de San Francisco (es curioso confirmar la cantidad de licenciados que hay en el mundo del Cómic, al menos al otro lado del Gran Charco) y no ha perdido el tiempo, ya que ha expuesto en varias galerías, incluida la Sociedad de Ilustradores de New York. Entre sus trabajos destacan, evidentemente, el cómic digital vía Internet Monkey Mod o uno que está elaborando en papel bajo el título "Monsters are go!".
Aparte de eso, ha sido músico en varios grupos de corte claramente Punk, como los Nerve Agents, los Goodfellas o los Pitch Back. Otra similitud con Katharina Boyd es que ha hecho de Monkey Mod su alter-ego en el cómic, y, de hecho, el superhéroe con parka toca la guitarra y da conciertos y el propio Kevin ha grabado algún tema con ese pseudónimo (http://kevincrossrocknroll.tumblr.com/).
El personaje que aquí interesa muestra una doble vertiente, muy del estilo de lo que ocurrió con Mortadelo y Filemón, del genial, único y excelente Francisco Ibáñez. Y me explico. En álbumes como "El sulfato atómico", de 1969, o "Valor y... ¡al toro!", de 1970, los dos personajes se recreaban con una profusión de detalles que difícilmente se iban a repetir en trabajos posteriores (al margen de las portadas, donde el humorista gráfico catalán suele recrearse), ya que su dibujo tendió a suavizar las formas (supongo que para poder hacer frente a la ingente cantidad de trabajo que le encargaban). A Monkey Mod le ocurre tres cuartos de lo mismo.
En "Unmasked", el dibujo es realmente excelente, el entintado muy realista y los colores con sombras de sobresaliente. No obstante, en la segunda aventura iniciada por Kevin su estilo se "infantiliza" y se "caricaturiza" en exceso, como si también tuviera prisa, y le salen algo similar a los dibujos del Manga. Ni que decir tiene que prefiero mil veces los primeros a los últimos.


Ejemplo de cómo es Monkey Mod en los primeros dibujos de 2009 y...


...Así evoluciona el superhéroe en la segunda aventura ya en 2014.
En cualquier caso, nunca le haré ascos a cualquiera de las dos versiones del superhéroe enmascarado, que más parece un superagente secreto, con identidad secreta y todo, que el Señor Kevin tenga a bien ilustrar próximamente. Se añade el video de tan peludo, musical y elegante personaje.



El autor, Kevin William Cross, junto a su hijo y alter-ego, Monkey Mod.


Para la parte en la que se habla de "I was a teenage filipino Skinhead", nada mejor que un tema de los Hepcat, ya que su autor era su baterista. El tema elegido es una versión de un tema de Brenton Wood titulado "Gimme little sign". Incluyo ambas versiones, su letra y traducción.



Gimme little sign (Dame algún tipo de señal)
If you do want me, gimme little sugar (Si dices quererme, dame un poco de azúcar)
If you don't want me, don't lead me on girl (Si no me quieres, no me intentes gobernar, nena)
But if you need me, show me that you love me (Pero si me necesitas, muéstrame que me amas)
And when I'm feeling blue and I want you (Y cuando me siento triste y te quiero)
There's just one thing that you should do (hay una única cosa que puedes hacer)
Just gimme some kind of sign girl (Sólo dame algún tipo de señal, nena)
Oh my baby (¡Oh, nena mía!)
To show that you're mine girl (que me demuestre que eres mía, nena)
Oh yeah (¡Oh, sí!)
Just gimme some kind of sign girl (Tan sólo dame algún tipo de señal, nena)
Oh my baby (¡Oh, nena mía!)
To show that you're mine girl (que me demuestre que eres mía, nena)
All right (muy bien)
If you do want me, gimme little sweet talk (Si dices quererme, dime algo dulce)
If you don't want me, don't lead me on girl (Si no me quieres, no intentes gobernarme, nena)
But if you need me, show me that you love me (Pero si me necesitas, muéstrame que me amas)
And when I'm feeling down, wearing a frown (y cuando me siento hundido, con el ceño fruncido)
You be there when I look around (tú estás ahí cuando miro alrededor)
Just gimme some kind of sign girl (Sólo dame algún tipo de señal, nena)
Oh my baby (¡Oh, nena mía!)
To show that you're mine girl (que demuestre que eres mía, nena)
Oh yeah (¡Oh, sí!)

El estilo Lounge de los 60' le va como anillo al dedo para la parte de "Mod Tales". ¿Y qué mejor que uno de los temas citados en el texto: "In piscina", de Roberto Predagio?


A Monkey Mod, en donde se cita en numerosas ocasiones la máxima de The Who, "Maximum R&B", nada mejor que una canción de este estilo, precisamente. ¿Qué tal los Yardbirds y su "Good morning little schoolgirl"?



Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar)


Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar).
Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar).
Can I go home with you? (¿Te puedo acompañar a casa?)
Won't you let me go home with you, (¿Me dejas ir a casa contigo?)
So I can hug, hug, squeeze, squeeze? (¿Y así podría abrazarte, abrazarte, achucarte, achucharte?)
If you let me I can tease you baby. (Si me dejas, puedo bromear contigo)
Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, yeah (Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, ¡sí!)

Let's dance, little schoolgirl. (Vamos a bailar, pequeña escolar)
Let's dance, little schoolgirl (Vamos a bailar, pequeña escolar).
Won't you let me take you to the hop, hop, (¿Me dejarías llevarte a dar saltitos?)
Have a party at the soda shop (Y haremos una fiesta en la tienda de refrescos)
So we can do the twist, do the stroll (Así bailaríamos el twist, bailaríamos el stroll)
To the music of the rock 'n' roll (al ritmo del rock 'n' roll).
Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, yeah (Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, ¡sí!)

Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar)
Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar)
Can I go home with you? (¿Te puedo acompañar a casa?)
Won't you let me go home with you, (¿Me dejas ir a casa contigo?)
So I can hug, hug, squeeze, squeeze? (¿Y así podría abrazarte, abrazarte, achucarte, achucharte?)
If you let me I can tease you baby (Si me dejas, puedo bromear contigo)
Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, yeah (Hey, hey hey hey. Hey hey hey hey. Hey, ¡sí!)

Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar)
Good morning, little schoolgirl (Buenos días, pequeña escolar)
Can I go home with you?  (¿Te puedo acompañar a casa?)
Won't you let me go home with you? (¿Me dejas ir a casa contigo?)
Tell your mama and your papa that I love you (Diles a tu mamá y a tu papá que te amo)
Tell your sisters and your brother that I love you (Diles a tus hermanas y hermanos que te amo)
Hey, hey hey hey. Hey, hey hey hey (Hey, hey hey hey. Hey, hey hey hey)
Hey, hey hey hey. Hey, hey hey hey (Hey, hey hey hey. Hey, hey hey hey)

martes, 29 de abril de 2014

Al Norte de Córdoba

Reconozco (ya es la enésima vez que me confieso ante ustedes, sin que ni un alma me haya ofrecido la posibilidad de una absolución) que amo el Norte de la provincia de Córdoba. He adoptado esa tierra en mi corazón como si fuera propia; y no me ha resultado difícil. Por un lado, tienen sus habitantes mucho de extremeños, y eso me toca por cuna y vicio de juventud. Por otro, siento especial debilidad por la comarca del Guadiato (prima hermana de Los Pedroches, como gallegos lo son de asturianos), un lugar donde hasta hace bien poco se extraía carbón de las entrañas de la tierra. Un lugar rebosante de minerales por el que corre libre, hasta que lo apresan en el embalse de Puente Nuevo, el río que le da nombre verdeando las laderas de la sierra circundante y que bien podría hermanarse, por ser su reflejo, con el Nalón. En invierno y otoño se viste con ropajes norteños recordando un tanto a esa Asturias cercana a Mieres y sus minas de polvo de hulla; en verano y primavera se cobija coqueta tras un abanico de colores similares al de la Sierra de San Pedro. Dos caras, un mismo espíritu. Un Norte que agoniza ante la indiferencia general, cociéndose en su propio jugo por el aislamiento impuesto...
Este canto se lo dedico a ese rincón del mundo tan peculiar y entrañable.

Imagen del asombroso y mágico río Guadiato, en el norte de Córdoba. Sabiamente recopilada de http://rutasdelsur.es/

Catarsis onírica

Esternón partido.
Quebrado entre dos angulosos valles,
Uno de ellos regado por un resuelto río negro.
Tierra blanca y brava, bajo la que descansan
Los duros, gélidos y oscuros huesos de la Tierra.
Allí saben amoldarse a los mordiscos de la Vida,
Merced a ese pesimismo encarnado
En la fidelidad pedrocheña.

Aislado esternón.
Solitario entre dos oreadas vaguadas en sombra,
Una de ellas con la huella de los dioses a fuego sobre su aterciopelada piel.
Tierra densa que cruje y crepita bajo la presión del Mundo
Preñando de plasmáticas galaxias su seno agonizante.
Allí saben respirar el aire viciado de la caverna,
Para extraer del pragmático sepulcro
Gemas que vomita a su paso el Guadiato.

Sueña la Tierra con dejar de albergar tumbas de gris ciénaga
Y poder ser el celestial hogar de las alma en celo.

Canta la Tierra a la inocencia del pedregoso Cielo
Con ásperas palabras de pura humanidad huérfana.

Está el Norte perdido en virtuales brumas de rocío.
Escarchada espuma de obscena sangre
Que roza con dedos de porcelana las virtudes perdidas.
Y eleva plegarias dulces de memorias añoradas
Tras saltar ciega y bermeja al abismo del hambre.
Qué solo está el norte endeble y frío.
Pesadumbre, dolor y cieno ensambladas
Con las cumbres cargadas de sonrisas falsas.

Está hueco el Norte; vacío.
No hay sol suficientemente fuerte que lo ilumine y lo abrace.
Ya nadie araña con metálica pasión de amante
La delicada entraña, ahora callada y baldía.
Nadie alza la voz agobiante con mensajes sombríos
Para limpiar el hueso roto y podrido
Que parte en dos el amargo alba sin estrellas de un nuevo día.
Nada vale ahora que el quebranto es constante.

Qué solo y frío y vació está el Norte.


Dehesa Boyal de Villanueva de Córdoba. Cogida la imagen de picasaweb.google.com.


Este grupo pegó fuerte en mis inicios cacereños. Me gusta su chulería, su temática y, curiosamente, siempre ha provocado en mí una llamativa melancolía. Atención a esa "ibérica divinidad" que me parece una imagen que roza el genio. Son Beirut la Noche y su entrañable "Expaña".


Y también de aquellos años mozos un album onírico, precioso, sustancial, que me enseñó mucho. De él extraigo este "She's so respectable", original de los Isley Brothers (O'Kelly, Ronald y Rudolf). En esta ocasión, son los Yardbirds quienes la interpretan. Curiosamente, más de un entendido en estas cuestiones supone que la letra alude a una mujer imposible de amar por parte de un hombre, ya que sus preferencias sexuales tienden a la homosexualidad. Podría ser, ¿por qué no? Lean y deduzcan por sí mismos. Que no se lo den todo hecho.


Letra y traducción:

She's so respectable (Es tan respetable)

She's so respectable, (Es tan respetable)
She's so respectable, (Es tan respetable)
Tell me, what kind of girl is this? (Y dime, ¿qué clase de chica es ésta?)
-- What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She's never ever been kissed. (Nunca antes la han besado.)
-- What kind of girl? (¿Qué tipo de chica?)
Rubbidy dub dub dub, (Frotadora frota frota frota,*)
-- What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She's never ever been in love, (Nunca antes se ha enamorado).
-- What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
She's never been out in the moonlight, (Nunca antes había estado a la luz de la luna).
Watching the stars above. (Para contemplar las estrellas en lo alto.)
She's so respectable, (Es tan respetable,)
Tell me, what kind of girl is this? (Y dime, ¿qué clase de chica es ésta?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She's never ever been on a date. (Nunca antes había tenido una cita.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She's never ever been on a date. (Nunca antes había tenido una cita.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
Yes, I'm telling you people, (Sí, ya os lo estoy diciendo, tíos)
She's the kind of girl for me. (Ella es la clase de chica para mí.)
She's so respectable. (Es tan respetable)
Did you love her? (¿La has amado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you hug her? (¿La has abrazado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you squeeze her? (¿La has achuchado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you kiss her? (¿La has besado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
The kind of girl you just can't resist. (La clase de chica a la que no te puedes resistir.)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
The kind of girl who's never been kissed. (La clase de chica a la que nunca han besado.)
Yeah, I'm telling you people, (¡Que sí! Os lo estoy diciendo, tíos)
She's the kind of girl for me. (Ella es la clase de chica para mí.)
She's so respectable. (Es tan respetable.)
Wow!
She's so respectable, (Es tan respetable,)
She is so respectable, (Es tan respetable,)

Tell me, what kind of girl is this? (Y dime, ¿qué clase de chica es ésta?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She never, ever, ever been kissed. (Nunca, nunca antes había sido besada.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
Rubbidy rub dub dub, (Frotadora frota frota frota,)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She never ever been in love. (Nunca antes se había enamorado.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
She never been out in the moonlight, (Nunca antes había estado a la luz de la luna,)
Watching the stars above. (Para contemplar las estrellas en lo alto.)
She's so respectable, (Es tan respetable,)
Tell me, what kind of girl is this? (Y dime, ¿qué clase de chica es ésta?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She never ever been on a date. (Nunca antes había tenido una cita.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
She never ever been on a date. (Nunca antes había tenido una cita.)
What kind of girl? (¿Qué clase de chica?)
Yes I'm telling you people, (Sí, ya os lo estoy diciendo, tíos)
She the kind of girl for me. (Ella es la clase de chica para mí.)
She's so respectable. (Es tan respetable.)
Did you love her? (¿La has amado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you hug her? (¿La has abrazado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you squeeze her? (¿La has achuchado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
Did you kiss her? (¿La has besado?)
No, no, no, no, no, no! (Idem)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
The kind of girl you just can't resist. (La clase de chica a la que no te puedes resistir.)
What kind of girl is this? (¿Qué clase de chica es ésta?)
The kind of girl who's never been kissed. (La clase de chica a la que nunca antes han besado.)
I'm going down on my knees, (Me voy a poner de rodillas,)
She'll go out with me. (Va a terminar saliendo conmigo.)
She's so respectable. (Es tan respetable.)
Humpty Dumpty sat on the wall, (Humpty Dumpty** estaba sentado sobre el muro)
Humpty Dumpty had a big fall, (Humpty Dumpty tuvo una buena caída,)
All the king's horses and all the king's men, (Y ni todos los caballos del rey ni todos los hombres del rey,)
Couldn't put Humpty together again. (Pudieron recomponer de nuevo a Humpty.)
Tell me, (Cuéntame,)
Tell me, (Cuéntame,)
Tell me, (Cuéntame,)
She's so respectable, (Es tan respetable,)
Tell me, (Cuéntame,)
Please tell me, (Por favor, cuenta,)
...
She's the kind of girl for me. (Ella es la clase de chica para mí.)


* Esta traducción está un tanto forzada. Podría ser eso o cualquier tipo de rima bucal al estilo de chubidibú dandey...
**Es un poema infantil inglés que los Yardbirds incluyeron en la canción y que los Isley Brothers no insertaron en su original Respectable. La canción de Humpty Dumpty la hizo famosa en el Flamingo el grandioso Georgie Fame.